Перейти к содержанию

Зинаида Николаевна Райх

Материал из Энциклопедия История. Главное
Зинаида Николаевна Райх
Всеволод Мейерхольд и Зинаида Райх, фотография 1925 года
Всеволод Мейерхольд и Зинаида Райх. Фотография опубликована в журнале «Красная панорама», 24 сентября 1925 года.
Аксюша в «Лесе», Анна Андреевна в «Ревизоре», Маргерит Готье в «Даме с камелиями». Участница творческой и общественной жизни театра Мейерхольда.
Дата рождения
3 июля 1894
Место рождения
Ближние Мельницы, под Одессой, Российская империя
Дата смерти
15 июля 1939
Место смерти
Москва, СССР
Деятельность
Актриса театра
Происхождение и семья
Отец
Николай Андреевич Райх
Мать
Анна Ивановна Райх, урождённая Викторова
Супруги
Сергей Александрович Есенин (1917–1921); Всеволод Эмильевич Мейерхольд (с 1922)
Дети
Татьяна Сергеевна Есенина; Константин Сергеевич Есенин
Место погребения
Ваганьковское кладбище, Москва
Награды

Заслуженная артистка РСФСР

Зинаида Николаевна Райх (3 июля 1894, Ближние Мельницы под Одессой — 15 июля 1939, Москва) — советская актриса, заслуженная артистка РСФСР, одна из ведущих исполнительниц театра Всеволода Мейерхольда. В её сценической биографии сошлись два направления этого театра: острый, построенный на движении и контрастах спектакль 1920-х годов и большая женская роль, вокруг которой складывалась вся постановка. Аксюша в «Лесе», Анна Андреевна в «Ревизоре», Софья в «Горе уму» и Маргерит Готье в «Даме с камелиями» сделали её заметной фигурой советской сцены. [1][2][3][4][5]

Райх была женой Сергея Александровича Есенина, матерью его детей Татьяны и Константина, затем женой и сотрудницей Мейерхольда. Её положение в театре вызывало противоречивые оценки: признание выразительности и красоты её игры соседствовало с недовольством исключительным вниманием режиссёра к супруге. Семейная близость, художественное сотрудничество и борьба за влияние внутри труппы здесь постоянно переплетались. [6][7][8]

В отношениях с властью Райх выступала как сторонница советского проекта и защитница театра, которому государство предоставляло средства и возможность зарубежных поездок. В письме Иосифу Виссарионовичу Сталину от 29 апреля 1937 года она спорила с его художественными вкусами, ссылалась на своё рабочее происхождение и одновременно обвиняла политических противников руководства в гибели Есенина и Маяковского. После закрытия театра в январе 1938 года она лишилась постоянной сцены. В ночь с 14 на 15 июля 1939 года, через несколько недель после ареста Мейерхольда, Райх была убита в московской квартире. Прокуратура СССР в ответе 1988 года сообщила, что установить виновных не представляется возможным. [9][10][11][12]

Одесса, Бендеры и самостоятельная жизнь

Райх родилась в Ближних Мельницах — рабочем предместье Одессы. Отца звали Николай Андреевич Райх, мать — Анна Ивановна, урождённая Викторова. Рабочая среда была для будущей актрисы частью семейного опыта; много лет спустя, обращаясь к Сталину, она именно происхождением объясняла свою прямоту и уверенность в политических суждениях. [13][14][10]

В биографической публикации Дома Мейерхольда отъезд семьи в Бендеры связан с преследованием отца за революционную деятельность. Там Зинаида училась в гимназии; её исключили из восьмого класса за участие в кружке, где читали нелегальную литературу. В Киеве она училась на высших женских курсах и вступила в партию социалистов-революционеров, затем переехала в столицу. В этой ранней биографии общественные интересы появились раньше профессионального театра. [13]

Дочь актрисы Татьяна Есенина запомнила рассказы о матери, которая сама зарабатывала, много читала и ещё выбирала занятие: общественная работа, литература, искусство. Некоторое время Райх брала уроки скульптуры. Свой путь она ещё выбирала. [6]

К весне 1917 года она работала секретарём-машинисткой в редакции эсеровской газеты «Дело народа». Здесь, по рассказу дочери, началось её знакомство с Есениным. Революционный Петроград соединял политическую и литературную жизнь буквально в одном рабочем помещении: газетная служба Райх привела её к человеку, с которым оказались связаны следующие годы её судьбы. [6]

Идёт загрузка карты…

Одесса, Бендеры, Петроград (Санкт-Петербург) и Москва - выбранные ориентиры жизни Зинаиды Райх: происхождение, гимназическое обучение, газетная работа и театральная карьера. Метки показывают города; Ближние Мельницы и отдельные дома здесь не локализованы.[15]

Брак с Есениным: семья, разлуки и развод

Венчание и дети

Летом 1917 года Райх и Есенин совершили поездку по Русскому Северу. Их венчание зафиксировано метрической книгой Кирико-Улитовской Толстиковской церкви Вологодского уезда: 30 июля по старому стилю, или 12 августа по новому. Одним из поручителей со стороны невесты был поэт Алексей Алексеевич Ганин. Книгу с записью о браке представлял Государственный архив Вологодской области в проекте «Архив 100×100». [16][17]

Семейный рассказ сохранил и другую сторону события. На внезапную свадьбу понадобилось просить деньги у отца Райх; букет Есенин, по воспоминаниям дочери, собрал по дороге к церкви. Супруги жили в Петрограде и Москве, расставались и воссоединялись. В 1918 году у них родилась Татьяна, в 1920-м — Константин. Во время разлук Райх с детьми находилась у родителей в Орле. [6][14]

Денежные документы и переписка позволяют увидеть повседневные обязанности за литературной биографией. 13 января 1918 года Райх получила за Есенина 90 рублей 50 копеек гонорара за стихи во втором сборнике «Скифы». 18 июня 1919 года Есенин писал ей:

Зина! Я послал тебе вчера 2000 руб. Как получишь, приезжай в Москву. [18]

Далее он сообщал, что приготовил для неё ещё 10 000 рублей. Адрес на конверте — Орёл, Кромская, 58, квартира Данцигер. Эти суммы относятся к денежному обращению Гражданской войны; письмо показывает прежде всего продолжающуюся связь семьи и попытку устроить её жизнь. [19][18]

Что определил суд

Развод был оформлен 5 октября 1921 года народным судом 14-го участка Орловского судебного округа. Сохранившаяся копия определения, опубликованная в академическом собрании сочинений Есенина, называет ходатайство Зинаиды Николаевны. Судья Б. Я. Лебединский постановил расторгнуть брак, вернуть ей фамилию Райх и оставить обоих детей на попечении матери. Вопрос о расходах на содержание детей был выделен для отдельного обращения. [20]

Так Райх входила в следующую полосу жизни одновременно разведённой женщиной, матерью двух маленьких детей и человеком, только начинавшим профессиональное обучение театру. Позднейшая известность обоих её мужей часто заслоняет эту последовательность: сначала работа, семейные разрывы и необходимость обеспечивать детей, затем актёрская карьера. Судебное определение закрепило её повседневную ответственность за Татьяну и Константина. [20][6]

Связь с Есениным продолжалась и после развода. Он навещал детей уже в доме Мейерхольда. Его «Письмо к женщине», написанное в 1924 году, в семье связывали с Райх; такое указание сестры поэта Екатерины Александровны Есениной приведено в комментариях академического издания. Стихотворение стало частью общественного образа их отношений — рядом с гораздо более прозаическими письмами, судебными бумагами и детскими воспоминаниями. [21]

Мастерские Мейерхольда и новая семья

Осенью 1921 года Райх поступила в руководимые Мейерхольдом театральные мастерские. Её первоначальным выбором была режиссура. В том же учебном кругу находились Сергей Михайлович Эйзенштейн и Сергей Иосифович Юткевич. Актёрская карьера началась позже: первые годы были временем учёбы и вхождения в новый театральный круг. [13]

Райх и Мейерхольд стали супругами в 1922 году. Летом они приехали в Орёл за детьми; Татьяна и Константин переселились в московский дом новой семьи. Вместе с ними жили родители Райх. Дочь вспоминала его заботу о домашних и привычку называться «доктором Мейерхольдом». В квартире читали пьесы и репетировали; повседневность семьи была вплотную соединена с училищем и театром. [13][6]

В мастерских актёров учили точно рассчитывать движение, усилие и ритм — так складывалась биомеханическая школа. Райх входила в театр, где работа исполнителя определяла устройство открытой, подвижной сцены. [22][2]

Для Райх такая школа означала позднее, но систематическое начало сценической профессии. В автореферате Коваевой она характеризуется как исполнительница, освоившая биомеханическую основу, а в зрелых ролях перешедшая к тщательно выстроенному пластическому рисунку. Исследовательница одновременно отмечает её способность удерживать центр спектакля и зависимость от подробной режиссёрской разработки: импровизационная свобода и виртуозность ансамблевой игры были сильнее выражены у других актёров ГосТИМа. [23]

Вклад Райх в работу школы просматривается и в собственной речи Мейерхольда. В докладе об «Учителе Бубусе» 1925 года он объяснял выразительность ожидания действия и говорил об игре, «которую Райх назвала предыгрой». Примером было поведение человека перед прочтением тревожной телеграммы. Райх участвовала в обсуждении метода, предлагая термины и вопросы. [24]

От Аксюши к Софье: актриса в режиссёрском театре

Дебют в «Лесе»

Зинаида Райх в роли Аксюши в «Лесе», фотография Моисея Наппельбаума 1924 года.
Моисей Наппельбаум. Райх — Аксюша в «Лесе», 1924 год. Её первая сценическая роль.

19 января 1924 года состоялась премьера «Леса» Александра Николаевича Островского. Аксюша стала первой сценической ролью Райх. Она дебютировала в двадцать девять лет, в постановке, которая демонстративно перерабатывала привычный способ исполнения классики. Мейерхольд разделил действие на короткие эпизоды, противопоставил социальные группы, использовал параллельный монтаж и приёмы балагана. На почти пустой сцене особенно заметными становились цвет костюма, положение тела и направление движения. [2]

Игра Райх существовала внутри этой резкой композиции как лирический контраст. Илья Эренбург выделял её Аксюшу среди гротесковых фигур; Бахрушинский музей приводит его слова о том, что она вела свою линию «с какой-то безошибочной внутренней убежденностью». Роль дала молодой актрисе узнаваемый образ и одновременно обозначила важную возможность мейерхольдовского спектакля: эмоциональное сочувствие героине возникало в окружении условных, подчёркнуто театральных персонажей. [2]

В спектакле рядом работали исполнители с очень разной подготовкой и манерой. Игорь Владимирович Ильинский играл Счастливцева, Иван Александрович Пырьев — Буланова; в эпизоде «Таинственная записка» партнёром Аксюши был Карп в исполнении Н. В. Сибиряка. Фотографии и распределение ролей, опубликованные в музейном проекте «Наш Островский», показывают Аксюшу частью большого ансамбля, где молодой актрисе требовалось выдерживать общий темп и точный рисунок сцены. [25]

Театральная удача сопровождалась спором о самом праве режиссёра так обращаться с Островским. Анатолий Васильевич Луначарский позднее считал «Лес» шагом вперёд по сравнению с ранними экспериментами Мейерхольда, но находил его художественно неоднородным. Для Райх успех пришёл в театре, чьи открытия сразу становились предметом борьбы: исполнение роли оценивали вместе с переделкой пьесы, социальными акцентами и общей позицией режиссёра. [26]

Анна Андреевна в «Ревизоре»

Сцена «Шествие» из «Ревизора» ГосТИМа, фотография А. А. Темерина 1927 года.
«Ревизор». Эпизод «Шествие», 1927 год. На фотографии — Эраст Гарин и Пётр Старковский. Райх играла в постановке Анну Андреевну.

«Ревизор», впервые показанный 9 декабря 1926 года, расширил её сценический диапазон. Райх играла Анну Андреевну, жену городничего. Мейерхольд собирал спектакль из отдельных эпизодов, вводил музыку, создавал напряжённые групповые композиции и обращался к гоголевскому миру шире текста одной комедии. Для актёра это означало существовать сразу в бытовой ситуации и в её увеличенном, гротесковом отражении. [3][27]

Луначарский высоко оценил постановку в «Новом мире» за февраль 1927 года. Его подход помогает понять, что именно привлекало сторонников Мейерхольда: сценическая условность должна была выявлять действительность, усиливать её черты и открывать скрытые связи. В то же время спектакль породил полемику о художественной цельности и о допустимых изменениях классики. Райх вышла в нём из амплуа молодой лирической героини «Леса» к роли взрослой женщины, включённой в механизм общественного тщеславия и самообмана. [27][3]

Софья в «Горе уму»

12 марта 1928 года театр выпустил «Горе уму» по Александру Сергеевичу Грибоедову. Софью исполняла Райх. Мейерхольд вновь менял привычные пропорции классической комедии, работал с музыкальным строем и эпизодами, а помощник режиссёра Михаил Михайлович Коренев участвовал в подготовке сценической редакции. Спектакль продолжал тот же поиск: знакомый текст становился материалом новой режиссёрской композиции, и женская роль занимала в ней всё более заметное место. [4]

К концу 1920-х годов Райх уже принадлежала к узнаваемому актёрскому составу театра. Её семейное положение делало продвижение особенно уязвимым для подозрений в предпочтении. Художественные оценки, распределение ролей и вопрос о власти режиссёра внутри коллектива образовали устойчивый узел конфликтов, который с годами только усиливался. [7][28]

Прима, коллеги и цена исключительного положения

Одна из самых болезненных историй театра — уход Марии Ивановны Бабановой. В 1927 году она покинула труппу, где сыграла Стеллу в «Великодушном рогоносце». Майя Иосифовна Туровская восстановила её разрыв с Мейерхольдом по письмам: в заявлении от 5 июня Бабанова просила считать её свободной после окончания гастролей, 17 июня. Мейерхольд, со своей стороны, пытался представить расставание временным и писал о желании её возвращения. [29]

Туровская связывает конфликт с положением актрисы в изменившемся театре и с разраставшимся напряжением вокруг Райх. Сохранившиеся письма дают разный взгляд на происходившее: Бабанова стремилась прекратить работу, режиссёр считал возможным восстановить отношения. Для труппы потеря одной из самых самостоятельных исполнительниц означала изменение художественного равновесия. Для Райх её всё более центральное положение сопровождалось накоплением неприязни — личной, профессиональной и обращённой одновременно против системы руководства театром. [7]

Другой участник коллектива, Максим Максимович Штраух, в выступлении 23 декабря 1937 года вспоминал, что ощущал себя недостаточно используемым и словно запасным Ильинским. Он признавал масштаб Мейерхольда и поддерживал закрытие театра как учреждения. Эти слова прозвучали в Театре Революции, на фоне кампании против ГосТИМа. Дневниковые записи того же Штрауха фиксируют вскоре после этого посещение его спектакля Мейерхольдом и Райх и последующие рабочие контакты. [30]

Так выглядела реальная сложность отношений внутри театрального мира: обида за собственную работу, критика руководителя и участие в публичной кампании могли сочетаться с прежней привязанностью, интересом к его мнению и готовностью снова сотрудничать. Райх воспринимала такие повороты как вероломство; её письмо октября 1938 года показывает, насколько болезненно она переживала поведение людей, с которыми проработала пятнадцать лет. [28][31]

Иная оценка её профессионального положения представлена в исследовании Анны Александровны Коваевой. По её выводу, Райх стала исполнительницей, через которую Мейерхольд развивал поздний пластический реализм и постепенно выстраивал театр вокруг одной героини. Такая трактовка связывает её первенство с эволюцией режиссёрского замысла. Семейное влияние и художественный выбор действовали в одном пространстве; современники судили об их соотношении по-разному. [23]

Поездка 1928 года: лечение, деньги и борьба за театр

10 июля 1928 года Мейерхольд и Райх прибыли в Париж. Режиссёр получил двухмесячную научную командировку; поездка включала лечение, знакомство с театральной жизнью и подготовку будущих гастролей. Когда пребывание затянулось, в Москве обострился вопрос о судьбе театра. Переписка со Старковским, опубликованная В. В. Ивановым и М. В. Хализевой, показывает соединение финансовой и политической проблем. [32]

Райх сообщала о расходах на врачей — в частности, о суммах от 300 до 800 франков — и о необходимости денег на продолжение лечения и возвращение. Полпред СССР во Франции Валериан Савельевич Довгалевский предлагал краткосрочный заём; в переписке обсуждалось получение помощи, а затем пришло известие о переводе средств 20 ноября. Первоначальный срок командировки и срок визы к этому времени уже были превышены. В Москву супруги вернулись 2 декабря. [9]

Райх поддерживала связь с московскими сотрудниками, передавала просьбы. Супруги защищали финансирование ссылками на достижения театра; управление требовало возвращения руководителя. [9]

Зарубежные связи продолжились гастролями 1930 года в Германии и Франции. Райх участвовала в спектаклях, уже определивших её репутацию. Коваева, изучившая иностранные рецензии, выделяет европейский приём как важный момент признания актрисы: часть критиков оценивала её выше, чем некоторые режиссёрские решения спектаклей. Для неё это был выход из замкнутого московского спора о супруге руководителя к оценке исполнения перед другой публикой. [23]

Современная героиня: «Баня» и «Список благодеяний»

Зинаида Райх в лётном шлеме и очках, роль Фосфорической женщины в «Бане», 1930 год.
Алексей Темерин. Райх — Фосфорическая женщина в «Бане», 1930 год. Из собрания Государственного музея В. В. Маяковского.

В «Бане» Владимира Владимировича Маяковского Райх сыграла Фосфорическую женщину — посланницу будущего. Премьера состоялась 16 марта 1930 года. В пьесе гостья отбирает людей для движения вперёд, и самоуверенные бюрократы оказываются за пределами этого будущего. Маяковский соединял утопию с бытовой сатирой; актрисе предстояло дать сценическую убедительность фигуре, которая по замыслу заметно отличалась от остальных персонажей. [33][34]

Фотография Алексея Алексеевича Темерина из Государственного музея В. В. Маяковского сохранила её в этой роли: сценический костюм, лётный шлем и очки связывали образ с техникой и движением. В ансамбле действовали Победоносиков Штрауха и Оптимистенко Василия Фёдоровича Зайчикова. Столкновение персонажей должно было превращать политическую сатиру в видимое действие — со сменой темпа, положений и отношений на сцене. [34][35]

Современную драму другого рода Райх получила в «Списке благодеяний» Юрия Карловича Олеши. Мейерхольд заказал пьесу в 1929 году; премьера состоялась 4 июня 1931-го. Елена Гончарова, актриса, которая ведёт счёт благодеяниям и преступлениям революции, оказывается за границей и переживает конфликт между личной свободой, родиной и политическим выбором. Центральная роль создавалась для Райх. [36]

Виолетта Владимировна Гудкова проследила работу по рукописям, цензурным экземплярам и материалам репетиций. Вмешательство в постановку продолжилось уже после премьеры: 5 июня Осаф Семёнович Литовский по телефону потребовал изменить отдельные сценические детали и реплики. В письме из Харькова от 10 июля Мейерхольд сообщил Олеше о споре в репертуарных органах и о снятой сцене с Чаплином. Для Райх работа над современным психологически сложным образом была одновременно жизнью внутри непрерывно редактируемого спектакля. [36]

Её героини менялись вместе с репертуаром: от юности Аксюши и гротеска Анны Андреевны к женщине, которая пытается определить собственное место в истории. При этом публичный спор часто сосредоточивался на идеологической позиции пьесы. Реакция на спектакль зависела и от того, какого человека он выводил в центр, какие вопросы позволял ему задавать и какое решение конфликта считалось приемлемым. [33][36]

«Дама с камелиями»: большая роль и спор о направлении театра

19 марта 1934 года была впервые показана «Дама с камелиями» Александра Дюма-сына. Райх играла Маргерит Готье, Михаил Иванович Царёв — Армана Дюваля. Художник Иван Иванович Лейстиков создавал среду французского общества XIX века, музыку написал Виссарион Яковлевич Шебалин. Мейерхольд перенёс действие в конец 1870-х годов и обращался к живописи Эдуарда Мане и Огюста Ренуара. [37][5]

Иван Лейстиков. Эскиз костюма доктора к «Даме с камелиями», 1934 год.
Иван Лейстиков. Костюм доктора для «Дамы с камелиями», 1934 год. Художник создавал весь мир, окружавший героиню Райх.

Режиссёр объяснял выбор пьесы задачей показать судьбу женщины в буржуазном обществе. Он усилил социальные различия: Арман становился сыном крупного фабриканта, в текст включалась исповедь Маргерит из романа Дюма. Красота спектакля сочеталась с обвинением среды, которая превращает женщину в предмет покупки и отталкивает её, когда та перестаёт быть нужна. Этим языком Мейерхольд обосновывал постановку, внешне далёкую от конструктивистских опытов начала 1920-х годов. [38]

Рисунок В. Любецкого: Райх в роли Маргерит и Царёв в роли Армана в «Даме с камелиями».
В. Любецкий. Райх — Маргерит, Царёв — Арман. Рисунок к рецензии Юрия Юзовского, «Советское искусство», 23 апреля 1934 года.

В газете «Советское искусство» от 23 апреля 1934 года Юрий Юзовский посвятил спектаклю большую рецензию «Спектакль и критика». Он спорил с требованием видеть в Мейерхольде постоянного разрушителя классики и находил в новой работе соединение точного расчёта с эмоциональностью. Центральную роль критик считал крупной актёрской удачей: Райх создавала женщину, раздавленную общественными условиями, а художественную цельность постановки он связывал с музыкальным соотношением её частей. [39]

Юзовский приводил и возражения: исполнение Царёва казалось ему местами идеализированным, вставки из Флобера и Бальзака он воспринимал как исторический промах, а образ Кокардо — как персонажа из иной постановки. Положительная оценка Райх соседствовала, таким образом, с конкретной критикой спектакля. На газетной странице помещён рисунок В. Любецкого: Райх — Маргерит и Царёв — Арман. [39]

Изнутри прежней труппы тот же поворот мог выглядеть иначе. Эраст Павлович Гарин в письме Хесе Александровне Локшиной признавал высокое качество «Дамы», но ощущал происходящее глубоко чуждым своей актёрской природе. Он видел отдаление от той формы театра, в которой сложился сам. Письмо помогает понять различие между успехом большой роли Райх и недовольством частью направления, которое принимал весь ГосТИМ. [40]

В «33 обмороках», премьера которых состоялась 25 марта 1935 года, Мейерхольд соединил одноактные пьесы Антона Павловича Чехова. Райх играла Попову в «Медведе». Смирнова, её партнёра по «Медведю», играл Николай Иванович Боголюбов. Рядом с большой мелодрамой Дюма сохранялся интерес к краткой комической форме, резким переменам поведения и точно организованной сценической игре. [41]

Дом, связи и место в советской культурной среде

Московский дом Райх и Мейерхольда был местом работы и общения. В нём пересекались люди театра, литературы и государственного управления. В 1920-е годы дети жили среди читок и репетиций; позднее круг знакомств отражал положение Мейерхольда как известного советского режиссёра, обладателя государственного театра и участника официальной культурной политики. Свои обращения супруги адресовали руководителям Наркомпроса, правительства и партии. [6][9][10]

С 1928 года семья жила в доме № 12 по Брюсову переулку. Дом для кооператива артистов был построен по проекту Ивана Ивановича Рерберга; историко-культурная экспертиза описывает его как здание с семнадцатью квартирами. Такая форма устройства жилья принадлежала к материальной стороне существования театральной верхушки: рядом работали и жили известные артисты. Индивидуальные условия получения именно квартиры Мейерхольда и Райх в опубликованной исторической справке подробно не разобраны. [42]

Дача в Горенках, по свидетельству Татьяны Есениной, была куплена Райх в 1926 году на наследственные средства детей после издания сочинений Есенина. Она принадлежала Татьяне и Константину. [43]

Мейерхольд был лично знаком с Вячеславом Михайловичем Молотовым. В тюремном обращении 2 января 1940 года он напоминал председателю Совнаркома его прежнюю реплику: «всё оригинальничаете!?». Он рассчитывал, что Молотов знает его достаточно хорошо, чтобы рассмотреть обвинение по существу. [44]

В допросе Мейерхольда от 7 октября 1939 года говорится о встречах 1936 года с командармом Иваном Панфиловичем Беловым, его женой и её братом Михаилом Лаврентьевичем Дударенко; упомянуты и другие гости. Описание возникло в заключении, в ответ на вопросы НКВД. История домашних встреч вошла в следственную конструкцию обвинения вместе с зарубежными знакомствами и политическими связями режиссёра. [45]

Здесь проявляется двойственность положения семьи. Её известность и политические знакомства открывали двери ведомств, давали надежду добиться денег, разрешения на поездку или пересмотра решения. Те же связи после арестов знакомых становились материалом подозрения. Райх защищала театр средствами, доступными участнице советской культурной иерархии. [9][10][46]

Письма Сталину

Обращение 29 апреля 1937 года

Страница 366 сборника «Власть и художественная интеллигенция» 1999 года с текстом письма Райх Сталину 29 апреля 1937 года.
Письмо Райх Сталину от 29 апреля 1937 года. Страница 366 документального сборника 1999 года; репродукция печатной публикации.

Письмо 29 апреля 1937 года сохранилось в машинописной копии: АП РФ. Ф. 3. Оп. 34. Д. 188. Л. 22–25. [47]

Райх просила Сталина «не ограничивать своими вкусами» искусство, ссылалась на рабочее происхождение и «классовый инстинкт». Сталину она доверяла; действия против театра объясняла влиянием его окружения. [10]

Гибель Есенина и Маяковского она приписывала «троцкистам», просила пересмотреть политическую оценку Есенина. В этих обвинениях защита близких соединялась с убеждениями сторонницы советского руководства. [10]

Театральной просьбой была помощь с «Наташей» Лидии Николаевны Сейфуллиной. Райх напоминала о предполагаемой встрече Сталина с Мейерхольдом, которая, по её словам, не состоялась, и предлагала новое свидание 5 мая. Организовать его она намеревалась просить Николая Ивановича Ежова. Она рассчитывала спасти работу личным вмешательством главы партии. [10]

Рассказ о письме после закрытия театра

Татьяна Есенина вспоминала другое письмо, прочитанное матерью домашним весной 1938 года. Мейерхольд запрещал его отправлять. Дочь допускала, что текст либо всё же был отправлен, либо попал в дело при обыске. [48]

Театровед Геннадий Григорьевич Дадамян построил на поздних свидетельствах гипотезу о письме как непосредственном толчке к аресту режиссёра. Он сопоставлял рассказы Ряжского, Льва Варпаховского и Есениных, а предполагаемую отправку относил к весне 1939 года. Его реконструкция отличается датировкой от воспоминания Татьяны. Первое обращение известно по опубликованному тексту; история следующего письма сохранилась в позднейших свидетельствах. [49]

Закрытие театра и последний год

Приказ о ликвидации театра имени Мейерхольда, опубликованный в «Правде» 8 января 1938 года.
Приказ о ликвидации театра, «Правда», 8 января 1938 года. Райх потеряла сцену, на которой сыграла все свои главные роли.

17 декабря 1937 года в «Правде» появилась статья председателя Комитета по делам искусств Платона Михайловича Керженцева «Чужой театр». В ней художественные претензии соединялись с политическими. После обсуждений 22, 23 и 25 декабря театр был ликвидирован: приказ Комитета от 7 января 1938 года напечатали в «Правде» на следующий день. Для Райх закрытие означало потерю и места работы, и театра, где возникли все её главные роли. [11][50]

Мейерхольд получил поддержку Константина Сергеевича Станиславского и работу в его оперном театре. Райх тяжело переживала случившееся и лечилась. В письме из Ленинграда от 19 октября 1938 года она отвечала на осеннее письмо мужа, старалась успокоить его и объясняла, почему ей полезнее остаться вдали от московских напоминаний о ГосТИМе. Она перечисляла потерянные пространства: старую сцену на улице Горького, несбывшийся новый театр на площади Маяковского и людей прежнего коллектива. [31]

Её надежда на выздоровление звучала рядом с признанием:

Люблю навсегда, если тебе это надо! [31]

В этом письме актриса заботилась о Мейерхольде и пыталась справиться с собственным состоянием. За публичными спорами о формализме стояли два человека, лишившиеся общего дела и всё ещё строившие планы на следующий сезон. [31]

Уголовное преследование Мейерхольда началось с ареста 20 июня 1939 года в Ленинграде; в его жилищах провели обыски. Райх осталась в Москве. Арест мужа лишил её и постоянной поддержки человека, с которым она делила семнадцать лет семейной и театральной жизни. [51]

Убийство и расследование

Ночь с 14 на 15 июля 1939 года

Райх была смертельно ранена в квартире; домработница Лидия Анисимовна Чарнецкая выжила. Уже 20 июля Татьяна Есенина сообщала Мариэтте Сергеевне Шагинян: нападавших было двое, они ничего не взяли. На похороны пришли немногие. Это раннее письмо передаёт известия, полученные дочерью непосредственно после преступления. [31]

Райх похоронили 18 июля на Ваганьковском кладбище. Дети вскоре лишились московского жилья. [52][53]

Головин и ответ прокуратуры 1988 года

В ответе Генерального прокурора СССР Александра Яковлевича Сухарева от 25 июля 1988 года уточнялось: певец Большого театра Дмитрий Данилович Головин подозревался в убийстве, доказательств не добыли; в 1943 году его осудили на десять лет за шпионаж. Обоснованность приговора проверялась. Итог: «виновных лиц, совершивших убийство Райх З. Н., установить не представляется возможным». Документ напечатан Иваном Шевчуком в «Источнике» в 1995 году. [54]

В газетной публикации «Грани.Ру» 2014 года приведён и другой следственный сюжет: обвинение Владимира Тихоновича Варнакова в убийстве при попытке квартирной кражи, с указанием сообщников Огольцова и Курносова. Там воспроизведён фрагмент обвинительной формулировки, но отсутствует публикация полного дела. Он представляет уголовную версию, возникшую в ходе преследования предполагаемых грабителей. [55]

Политическая и квартирная версии

Политическое объяснение связано с последовательностью событий: ликвидация театра, обращения к Сталину, арест Мейерхольда, обыски и убийство Райх. Дадамян рассматривал позднее письмо актрисы как возможную причину решения против её мужа. Эти объяснения придают центральное значение конфликту семьи с руководством и действиям органов безопасности. [49]

Квартирная версия обращает внимание на материальный результат: после похорон дети лишились жилья, большая квартира была разделена. Заведующая музеем-квартирой Наталья Макерова в интервью 2019 года передавала мнение отца Райх, связывавшего убийство дочери с желанием завладеть квартирой. По её рассказу, впоследствии одну часть занял шофёр Берии, другую — его секретарша. Историк Вадим Щербаков излагал сходную версию в документальном репортаже «Москвы 24» в 2014 году. [53][56]

Эти интервью связывают возможную материальную заинтересованность с выселением детей и занятием жилья после убийства. В центре квартирной версии оказывается судьба собственности, в политической — положение семьи после разгрома театра и ареста Мейерхольда. [53][56][49]

Память об актрисе

Райх погибла в сорок пять лет. Мейерхольд оставался в заключении; его расстреляли 2 февраля 1940 года. 26 ноября 1955 года Военная коллегия Верховного суда СССР отменила приговор за отсутствием состава преступления. Его реабилитация открыла возможность возвращать к изучению и историю театра, и судьбу Райх. Пересмотр дела и восстановление наследия режиссёра составили длительную работу семьи и театрального сообщества. [57]

Сценическое наследие сохранилось в фотографиях, рецензиях, режиссёрских экземплярах, записях репетиций и костюмных эскизах. РГАЛИ выделяет Райх в самостоятельную персоналию. Эти материалы возвращают к конкретной работе актрисы — движению, речи, мизансцене, отношению к партнёру и реакции зрителей. [1][3][5][8]

Её сценическая репутация складывалась из противоположных оценок. Уходившие из труппы актёры переживали утрату собственного пространства; Юзовский видел в Маргерит крупную художественную удачу. В обоих случаях речь шла о том, каким становился театр, всё теснее связанный с личностью своей ведущей актрисы. [7][8]


См. также

Примечания

  1. ↑ 1,0 1,1 РГАЛИ. Райх Зинаида Николаевна. Персоналия и биографическая справка.
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 Бахрушинский музей. К 100-летию «Леса» Мейерхольда вспоминаем факты о постановке и показываем фотографии из фондов. 19 января 2024 года.
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 Бахрушинский музей. В. В. Дмитриев. Эскиз мизансцены к «Ревизору». Премьера 9 декабря 1926. КП 180169/215.
  4. ↑ 4,0 4,1 В. В. Маяковский в переписке современников. Материалы и комментарии к постановке «Горе уму».
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 Бахрушинский музей. И. И. Лейстиков. Эскиз костюма доктора к «Даме с камелиями». Премьера 19 марта 1934 года. КП 180169/449.
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 6,3 6,4 6,5 6,6 Есенина Т. С. Зинаида Николаевна Райх // С. А. Есенин в воспоминаниях современников. Т. 2. Текст воспоминаний и редакционные примечания. Первая публикация: Есенин и современность. Москва, 1975. Электронная копия сборника:
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 7,3 Туровская М. И. Бабанова: легенда и биография. Москва: Искусство, 1981. С. 105–106.
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 Юзовский Ю. Спектакль и критика. По поводу «Дамы с камелиями» // Советское искусство. 1934. 23 апреля. С. 3. Рисунок В. Любецкого «Райх — Маргерит, Царёв — Арман».
  9. ↑ 9,0 9,1 9,2 9,3 9,4 «Смута Луначарско-Свидерская». Письма З. Н. Райх и Вс. Э. Мейерхольда, 11 сентября — 20 ноября 1928. Публикация В. В. Иванова и М. В. Хализевой // Вопросы театра. 2020. № 3–4. С. 330–371.
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 10,3 10,4 10,5 10,6 Письмо актрисы З. Н. Райх И. В. Сталину. 29 апреля 1937 года // Власть и художественная интеллигенция. Документы. Москва: МФД, 1999. С. 365–367. АП РФ. Ф. 3. Оп. 34. Д. 188. Л. 22–25. Копия. Машинопись.
  11. ↑ 11,0 11,1 О ликвидации театра им. Вс. Мейерхольда. Приказ Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР от 7 января 1938 года // Правда. 1938. 8 января. № 8 (7333). С. 2.
  12. ↑ Кто убил Зинаиду Райх? Публикация Ивана Шевчука // Источник. 1995. № 1. С. 65–72. Заявление Т. С. Есениной; ответ Генерального прокурора СССР А. Я. Сухарева от 25 июля 1988 года № 13/735-88 и записка руководству ЦК КПСС.
  13. ↑ 13,0 13,1 13,2 13,3 Дом Мейерхольда. 3 июля — 130 лет со дня рождения Зинаиды Райх. 2024.
  14. ↑ 14,0 14,1 Захаров А. Н., Субботин С. И. и др. Комментарии к письмам // Есенин С. А. Полное собрание сочинений: в 7 т. Т. 6. Москва: Наука; Голос, 1999. Письмо № 93, комментарий с. 458–459.
  15. ↑ Координаты географических ориентиров: Одесса, Бендеры, Петроград (Санкт-Петербург), Москва. Данные GeoNames используются по лицензии CC BY 4.0.
  16. ↑ Государственный архив Вологодской области. Метрическая книга Кирико-Улитовской Толстиковской церкви за 1917 год: запись о бракосочетании С. А. Есенина и З. Н. Райх 30 июля 1917 года. Представление документа в проекте «Архив 100×100»: «Архив 100х100» вспоминает свадьбу крестьянского сына Сергея Есенина и мещанки Зинаиды Райх. Культура в Вологодской области. 30 июля 2018.
  17. ↑ Стариков Е. Сто лет назад в Вологде венчались Сергей Есенин и Зинаида Райх. Вологда регион. 30 июля 2017.
  18. ↑ 18,0 18,1 Есенин С. А. Письмо З. Н. Райх. 18 июня 1919 года. Публикация Государственного музея-заповедника С. А. Есенина.
  19. ↑ Есенин С. А. Полное собрание сочинений: в 7 т. Т. 7. Кн. 2. Москва: Наука, 2000. Комментарии к деловым бумагам; расчёт со «Скифами», с. 281; определение Орловского народного суда от 5 октября 1921 года, с. 312–313.: с. 281.
  20. ↑ 20,0 20,1 Есенин С. А. Полное собрание сочинений: в 7 т. Т. 7. Кн. 2. Москва: Наука, 2000. Комментарии к деловым бумагам; расчёт со «Скифами», с. 281; определение Орловского народного суда от 5 октября 1921 года, с. 312–313.: с. 312–313.
  21. ↑ Есенин С. А. Полное собрание сочинений: в 7 т. Т. 2. Москва: Наука; Голос, 1997. Комментарий к «Письму к женщине», с. 429.: с. 429.
  22. ↑ Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы. Ч. 2. Москва: Искусство, 1968. Доклад об «Учителе Бубусе», с. 85, 90; «Дама с камелиями», с. 285–289; «33 обморока», с. 310–311; «Актёр будущего и биомеханика», с. 486–489.: с. 486–489.
  23. ↑ 23,0 23,1 23,2 Коваева А. А. Зинаида Райх — актриса Всеволода Эмильевича Мейерхольда: к проблеме создания научно-документированной актёрской биографии. Автореферат диссертации кандидата искусствоведения. Москва: Российский университет театрального искусства — ГИТИС, 2013.
  24. ↑ Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы. Ч. 2. Москва: Искусство, 1968. Доклад об «Учителе Бубусе», с. 85, 90; «Дама с камелиями», с. 285–289; «33 обморока», с. 310–311; «Актёр будущего и биомеханика», с. 486–489.: с. 85, 90.
  25. ↑ Наш Островский. «Лес». Сценическая история: спектакль Театра имени Вс. Мейерхольда 1924 года, распределение ролей и фотографии из Бахрушинского музея.
  26. ↑ Луначарский А. В. «Ревизор» Гоголя-Мейерхольда // Новый мир. 1927. № 2. С. 187–195.: с. 187–195.
  27. ↑ 27,0 27,1 Луначарский А. В. «Ревизор» Гоголя-Мейерхольда // Новый мир. 1927. № 2. С. 187–195.
  28. ↑ 28,0 28,1 «…Терять М. совсем — не хочется». Стенограмма выступления М. М. Штрауха с Прологом и Эпилогом. Декабрь 1937 — сентябрь 1938. Публикация и комментарии В. В. Забродина // Вопросы театра. 2018. № 1–2. С. 459–468.
  29. ↑ Туровская М. И. Бабанова: легенда и биография. Москва: Искусство, 1981. С. 105–106.: с. 105–106.
  30. ↑ «…Терять М. совсем — не хочется». Стенограмма выступления М. М. Штрауха с Прологом и Эпилогом. Декабрь 1937 — сентябрь 1938. Публикация и комментарии В. В. Забродина // Вопросы театра. 2018. № 1–2. С. 459–468.: с. 459–468.
  31. ↑ 31,0 31,1 31,2 31,3 31,4 Солнцева А. «Почему мне, тонувшему, никто не протянул руку?»: жизнь и смерть Мейерхольда в письмах и документах. Arzamas. 9 февраля 2024. Письмо Райх Мейерхольду от 19 октября 1938 года приводится по книге М. Кушнирова «Мейерхольд. Драма красного Карабаса» (Москва, 2018); письмо Т. С. Есениной М. С. Шагинян от 20 июля 1939 года — по публикации «О судьбе нашей семьи».
  32. ↑ «Смута Луначарско-Свидерская». Письма З. Н. Райх и Вс. Э. Мейерхольда, 11 сентября — 20 ноября 1928. Публикация В. В. Иванова и М. В. Хализевой // Вопросы театра. 2020. № 3–4. С. 330–371.: с. 330–371.
  33. ↑ 33,0 33,1 Маяковский В. В. Баня. Драма в шести действиях с цирком и фейерверком. 1930.
  34. ↑ 34,0 34,1 Государственный музей В. В. Маяковского. А. А. Темерин. Зинаида Райх в роли Фосфорической женщины. «Баня». 1930. Публикация в проекте «История России в фотографиях».
  35. ↑ Государственный музей В. В. Маяковского. А. А. Темерин. Штраух, Райх и Зайчиков в спектакле «Баня». 1930.
  36. ↑ 36,0 36,1 36,2 Гудкова В. В. Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»: опыт театральной археологии. Москва: Новое литературное обозрение, 2002. Глава «В борьбе с самим собой…».
  37. ↑ Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы. Ч. 2. Москва: Искусство, 1968. Доклад об «Учителе Бубусе», с. 85, 90; «Дама с камелиями», с. 285–289; «33 обморока», с. 310–311; «Актёр будущего и биомеханика», с. 486–489.: с. 285–289.
  38. ↑ Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы. Ч. 2. Москва: Искусство, 1968. Доклад об «Учителе Бубусе», с. 85, 90; «Дама с камелиями», с. 285–289; «33 обморока», с. 310–311; «Актёр будущего и биомеханика», с. 486–489.: с. 285–287.
  39. ↑ 39,0 39,1 Юзовский Ю. Спектакль и критика. По поводу «Дамы с камелиями» // Советское искусство. 1934. 23 апреля. С. 3. Рисунок В. Любецкого «Райх — Маргерит, Царёв — Арман».: с. 3.
  40. ↑ Ганзера И. Трансформация актёрской школы Вс. Э. Мейерхольда в системе сценического соцреализма. Часть 3 // Театрон-журнал. 18 октября 2019. Письмо Э. П. Гарина Х. А. Локшиной 1934 года цитируется по книге «Ученик чародея» (Москва: Искусство, 2004. С. 214).
  41. ↑ Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы. Ч. 2. Москва: Искусство, 1968. Доклад об «Учителе Бубусе», с. 85, 90; «Дама с камелиями», с. 285–289; «33 обморока», с. 310–311; «Актёр будущего и биомеханика», с. 486–489.: с. 310–311.
  42. ↑ Акт государственной историко-культурной экспертизы проекта приспособления помещений квартиры № 8 дома № 12 по Брюсову переулку. 20 марта 2023 года. Историческая справка о «Доме артистов», с. 8–9. Департамент культурного наследия Москвы.: с. 8–9.
  43. ↑ Кто убил Зинаиду Райх? Публикация Ивана Шевчука // Источник. 1995. № 1. С. 65–72. Заявление Т. С. Есениной; ответ Генерального прокурора СССР А. Я. Сухарева от 25 июля 1988 года № 13/735-88 и записка руководству ЦК КПСС.: с. 70.
  44. ↑ Дело № 537. Документы следственного дела В. Э. Мейерхольда. Мейерхольдовский сборник. Вып. 4. Москва: Артист. Режиссёр. Театр, 2022.: док. 29, с. 146–148.
  45. ↑ Дело № 537. Документы следственного дела В. Э. Мейерхольда. Мейерхольдовский сборник. Вып. 4. Москва: Артист. Режиссёр. Театр, 2022.: док. 19–20.
  46. ↑ Дело № 537. Документы следственного дела В. Э. Мейерхольда. Мейерхольдовский сборник. Вып. 4. Москва: Артист. Режиссёр. Театр, 2022.
  47. ↑ Письмо актрисы З. Н. Райх И. В. Сталину. 29 апреля 1937 года // Власть и художественная интеллигенция. Документы. Москва: МФД, 1999. С. 365–367. АП РФ. Ф. 3. Оп. 34. Д. 188. Л. 22–25. Копия. Машинопись.: с. 365–367.
  48. ↑ Кто убил Зинаиду Райх? Публикация Ивана Шевчука // Источник. 1995. № 1. С. 65–72. Заявление Т. С. Есениной; ответ Генерального прокурора СССР А. Я. Сухарева от 25 июля 1988 года № 13/735-88 и записка руководству ЦК КПСС.: с. 71–72.
  49. ↑ 49,0 49,1 49,2 Дадамян Г. Г. Один конверт — два убийства. Электронная перепечатка:
  50. ↑ Керженцев П. М. Чужой театр // Правда. 1937. 17 декабря. № 345 (7311). С. 4. Публикация и комментарии В. А. Щербакова: Мейерхольдовский сборник. Вып. 1. Т. 1. Москва, 1992. С. 322–326; обсуждения 22, 23 и 25 декабря — с. 327–385. Аннотированный японский перевод с указанием русского издания: Театральный музей Университета Васэда.
  51. ↑ Дело № 537. Документы следственного дела В. Э. Мейерхольда. Мейерхольдовский сборник. Вып. 4. Москва: Артист. Режиссёр. Театр, 2022.: док. 1–5.
  52. ↑ Кто убил Зинаиду Райх? Публикация Ивана Шевчука // Источник. 1995. № 1. С. 65–72. Заявление Т. С. Есениной; ответ Генерального прокурора СССР А. Я. Сухарева от 25 июля 1988 года № 13/735-88 и записка руководству ЦК КПСС.: с. 69–70.
  53. ↑ 53,0 53,1 53,2 Спектакль о Мейерхольде сыграли на месте преступления. Интервью Натальи Макеровой. Московский комсомолец. 31 января 2019 года.
  54. ↑ Кто убил Зинаиду Райх? Публикация Ивана Шевчука // Источник. 1995. № 1. С. 65–72. Заявление Т. С. Есениной; ответ Генерального прокурора СССР А. Я. Сухарева от 25 июля 1988 года № 13/735-88 и записка руководству ЦК КПСС.: с. 72.
  55. ↑ 1939 год. Убийство Зинаиды Райх. Грани.Ру. 14 июля 2014 года.
  56. ↑ 56,0 56,1 Тайны Брюсова переулка: кто убил актрису Зинаиду Райх. Москва 24. 14 июня 2014 года. Интервью Вадима Щербакова в документальном репортаже «Нераскрытые тайны».
  57. ↑ Дело № 537. Документы следственного дела В. Э. Мейерхольда. Мейерхольдовский сборник. Вып. 4. Москва: Артист. Режиссёр. Театр, 2022.: док. 35, 39.

Источники и литература

Источник — https://wiki.histglav.ru/index.php?title=Зинаида_Николаевна_Райх&oldid=12295