Перейти к содержанию

Треуголка

Материал из Энциклопедия История. Главное
Треуголка
Чёрная шляпа с тремя поднятыми сторонами полей и металлической отделкой по краю.
Итальянская треуголка середины XVIII века. Метрополитен-музей, 26.56.88.
Форма шляпы, общий силуэт которой создают три поднятых участка полей.
Регион
Европа, включая Россию
Назначение
гражданский костюм, военное и морское обмундирование
Конструкция
шляпа с полями, поднятыми с трёх сторон
Тип
головной убор
Период
конец XVII-XVIII век; позднейшие церемониальные формы

Треуголка - шляпа, поля которой подняты с трёх сторон и образуют вокруг тульи треугольный контур. Она принадлежит прежде всего истории европейского костюма конца XVII-XVIII века. Треугольная форма встречалась в гражданской одежде, армейском и морском обмундировании; менялись высота тульи, очертания полей, отделка и способы ношения. Поэтому треуголка представляет собой семейство форм, а не единственный неизменный образец.[1]

В России сохранились треуголки из императорских гардеробов, в том числе шляпа Петра I по форме офицера Преображенского полка и маскарадная шляпа Екатерины I. Иностранные собрания позволяют сопоставить их с итальянскими, голландскими, шведскими и британскими предметами. Такое сравнение показывает одновременно распространённость формы и различия её применения: простая шляпа монарха, богато отделанный аксессуар и регламентированный элемент мундира могли иметь сходный основной силуэт.[2][3]

Название и границы понятия

Русское название описывает зрительный признак: три угла, возникающие между поднятыми участками полей. В англоязычных исторических и музейных текстах встречаются обозначения three-cornered hat, tricorn, tricorne и cocked hat. Последнее буквально указывает на поднятые поля и шире понятия треуголки. Оно используется также для двуугольных шляп. Перевод каждого упоминания cocked hat словом «треуголка» без проверки изображения и датировки способен смешать разные формы.

В обзоре Fashion Institute of Technology со ссылкой на словарь Валери Камминг подчёркивается, что tricorne - название XIX века для формы, широко распространённой ранее. Это замечание относится к истории английской терминологии и само по себе не устанавливает время появления русского слова. Обычный для описаний способ ношения - одним углом вперёд; наклон и положение шляпы могли изменять впечатление от её силуэта.[1]

Музейное название не всегда отражает точную историческую фразу владельца или изготовителя. Так, Эрмитаж называет предмет ЭРТ-16754 «шляпой» к конкретному мундиру, а в рассказе Ассамблеи петровских музеев тот же предмет вынесен в заголовок как «треуголка Петра I». Эти обозначения не противоречат друг другу: первое связывает вещь с комплектом одежды, второе указывает её форму.[2][4]

Формирование облика в конце XVII века

Эдгар Хауэлл и Дональд Клостер в каталоге головных уборов Смитсоновского института прослеживают развитие военной шляпы от гражданских широкополых фетровых форм второй половины XVII века. Тулья становилась ниже, поля - уже; поднятый участок полей облегчал обращение с оружием и участвовал в создании характерного внешнего вида. К XVIII веку подъём с трёх сторон образовал широко известную треугольную форму. Это описание постепенного изменения конструкции, а не свидетельство об одном изобретателе или одном приказе, одновременно создавшем треуголку для всей Европы.[5]

Раннее изобразительное свидетельство даёт портрет Маттиаса Бухингера 1705 года, опубликованный в коллекционном каталоге Метрополитен-музея. Исполнитель изображён в треуголке у стола с принадлежностями своих выступлений; надпись связывает изображение с его пребыванием в Амстердаме. Лист важен тем, что показывает форму в гражданском, публичном контексте уже в начале XVIII века. Это свидетельство конкретного изображения, а не доказательство одинаковой одежды всех горожан.[6]

Таким образом, история треуголки пересекается с историей гражданской моды и униформы с самого начала её распространения. Для XVI века этот термин обычно не описывает характерную шляпу эпохи: широкие поля или отдельный поднятый край ещё не образуют трёхсторонней конструкции. При изучении длинного ряда головных уборов XVI-XVIII веков различие между предшествующей формой и собственно треуголкой позволяет избежать слишком ранних датировок.[5]

Устройство, материалы и отделка

Главные конструктивные части - тулья, охватывающая голову, и окружающие её поля. Треугольник возникает в результате подъёма полей; сама тулья не обязана быть треугольной. В музейном определении Государственных исторических музеев Швеции треуголка прямо описана как круглая фетровая шляпа с полями, поднятыми с трёх сторон. Поэтому вид сверху и вид спереди раскрывают разные стороны её устройства: контур полей, высоту тульи и промежутки между ними.[7]

Шерстяные и бобровые материалы представлены разными сохранившимися вещами. Итальянская треуголка середины XVIII века в Метрополитен-музее каталогизирована как шерстяная. В LACMA хранится мужская шляпа около 1780 года из бобрового волоса с шёлковой отделкой; её место изготовления обозначено осторожно - Европа или Соединённые Штаты. Эти записи подтверждают разнообразие сырья, но не позволяют определить материал неизвестной шляпы только по чёрному цвету на портрете.[8][9]

Отделка выполняла несколько задач. Она обозначала край полей, участвовала в их креплении и могла отличать мундирный предмет от более простой шляпы. В британском морском экземпляре UNI0007 описаны золотой галун, петля, выпуклая пуговица и удерживаемая петлёй кокарда. Кокарда и пуговица - отдельные детали: их наличие нельзя автоматически предполагать у всякой треуголки. На итальянском предмете 26.56.88 хорошо видна нарядная отделка по краю, тогда как шляпа Петра I известна подчёркнуто простым обликом.[10][8][4]

Размеры требуют такого же внимания, как материал. Высота предмета, диаметр тульи, длина стороны и полный размах полей - разные измерения. Для шляпы около 1780 года LACMA приводит общие размеры примерно 13,65 × 34,29 × 33,66 см; для голландской шляпы около 1790 года тот же музей указывает высоту 7,62 см и диаметр 30,8 см. Такие сведения характеризуют два экземпляра, но не составляют единого обязательного стандарта XVIII века.[9][11]

Треуголка в России

Пётр I и военный костюм

Появление европейских шляп в петровском гардеробе следует рассматривать в связи с изменением всего комплекта одежды. В обзоре Эрмитажа указ 1700 года о венгерском платье отделён от последующих требований носить французское платье. Мужской комплект европейского покроя включал кафтан, камзол и короткие штаны. При этом распоряжения имели определённых адресатов и исключения; музейный обзор отдельно упоминает духовенство и крестьянство. Из истории придворного гардероба нельзя вывести мгновенную замену головных уборов всего населения России.[12]

Шляпа ЭРТ-16754 относится к мундиру Петра I по форме офицера лейб-гвардии Преображенского полка. Эрмитаж датирует её 1701-1709 годами и указывает Россию как место создания; материалы - фетр и тафта. В карточке назван иностранный мастер, а в отдельной музейной публикации эта атрибуция снабжена вопросительным знаком. Поэтому надёжнее говорить о музейной атрибуции, не превращая её в установленную биографию неизвестного шляпника.[2][4]

Ассамблея петровских музеев связывает вещь с полтавским мундиром и последующим памятным использованием этого комплекта. В публикации подчёркнута простота чёрной фетровой шляпы и отмечено, что позднейшие художники нередко добавляли ей украшения. Рассказ о повреждении пулей опирается на исторические свидетельства; современный внешний вид предмета изменён реставрациями. Предположение, что след был скрыт при работах к двухсотлетию Полтавской победы, в самой публикации остаётся предположением. Подлинность вещи не означает неизменности каждой видимой сегодня детали.[4]

Этот экземпляр представляет важный источник для темы русского военного костюма начала XVIII века. Однако личная шляпа царя не заменяет сведений о полковых образцах, закупках и фактической выдаче рядовым. Сходство силуэта с иностранной шляпой также не устанавливает само по себе происхождение заказа: для этого требуются отдельные документы или музейная атрибуция.

Придворные и маскарадные варианты

Иной вариант демонстрирует кафтан со шляпой Петра II, представленный Музеями Московского Кремля на выставке о наследии Петра Великого. Комплект датирован 1727-1730 годами. По характеру золотного галуна и его расположению музей относит его к форме офицера лейб-гвардии Семёновского полка. Чёрная фетровая треуголка здесь выступает частью определённого гвардейского ансамбля. Для его определения существенны отделка и сочетание предметов, а не один треугольный контур.[13]

Треуголка не была исключительно мужским предметом во всех ситуациях. В собрании Кремля находится шляпа Екатерины I от маскарадного костюма, датированная 1723 годом. Музей описывает её фетровую основу, кружево и белые страусовые перья. Это конкретный пример женского использования при дворе, связанный с маскарадом. Его не следует переносить на обычный повседневный убор русских женщин или смешивать с кокошниками и другими местными формами.[3]

Сопоставление этих трёх русских предметов выявляет разные обстоятельства ношения: военную и мемориальную практику Петра I, гвардейскую репрезентацию Петра II и маскарад Екатерины I. При общей конструкции различались назначение, украшение и смысл вещи для владельца. Поэтому история треуголки в России не исчерпывается введением военной формы: она касается также двора, праздника и восприятия европейского костюма.[2][13][3]

Шведский пример: шляпа Карла XII

В Ливрусткаммарен хранится шляпа, которую музей связывает с Карлом XII при Фредриксхальде 30 ноября 1718 года. Она описана как треуголка из чёрного английского фетра, без подкладки, с латунной пуговицей слева. Место изготовления в карточке обозначено как Швеция, а датировка - 1718 год. Указание на английский фетр относится к материалу и не превращает вещь автоматически в готовое английское изделие.[14]

Музей отмечает повреждение, проходящее через поля и тулью с левой стороны. Сохранение вещи в королевском собрании связывает историю костюма с историей конкретного человека и события. При сравнении со шляпой Петра I заметна общая для противников эпохи Северной войны форма головного убора; национальная принадлежность не определяется числом его углов. Вместе с тем два мемориальных предмета не позволяют заключить, что русские и шведские солдаты получали одинаковые шляпы по материалу, размерам или отделке.[14][2]

Западноевропейские варианты XVIII века

Итальянская треуголка 26.56.88 из Метрополитен-музея датирована серединой XVIII века. Её фотография позволяет рассмотреть высоко поднятые поля и отделку, подчёркивающую их верхний край. Атрибуция «итальянская» в карточке не уточнена до города, мастерской или владельца. Следовательно, предмет можно использовать для сравнения формы и украшения, но нельзя без дополнительных данных называть шляпой венецианского дворянина, театральным аксессуаром или частью определённого мундира.[8]

Европейская треуголка конца XVIII века, шерсть. Метрополитен-музей, C.I.38.47.4.
Европейская треуголка конца XVIII века, шерсть. Метрополитен-музей, C.I.38.47.4.

Другой предмет Метрополитен-музея, C.I.38.47.4, отнесён к Европе конца XVIII века и также каталогизирован как шерстяной. Фронтальный снимок на музейном манекене показывает, насколько вид шляпы зависит от направления взгляда: в этом ракурсе особенно заметны поднятые боковые участки и линия переднего края. Манекен служит современной экспозиционной опорой; фотография не является изображением исторического владельца. Более узкая географическая атрибуция в карточке отсутствует.[15]

Голландский экземпляр около 1790 года в LACMA представляет поздний этап существования формы. Он выполнен из бобрового волоса. Соседство в музейной экспозиции с кафтаном, жилетом и короткими штанами помогает представить место шляпы в мужском ансамбле, но само по себе не доказывает, что все показанные вещи принадлежали одному человеку или составляли исходный комплект. Датировка шляпы устанавливается по её отдельной каталожной записи.[11]

В совокупности эти предметы свидетельствуют, что во второй половине XVIII века треуголка сохранялась в разных вариантах. Указать один обязательный размер, один материал или одну степень нарядности для всего периода невозможно. Кроме того, дошедшие вещи и их музейные атрибуции распределены неравномерно: точное обозначение страны у одного экземпляра не позволяет уточнять соседний, обозначенный только как «европейский».

Морская форма и границы её применения

Британский Национальный морской музей хранит чёрную фетровую треуголку UNI0007 под названием «Royal Naval uniform: pattern 1748». Её подкладка описана как чёрная лощёная хлопчатобумажная ткань. Края отделаны галуном: описание отдельно различает наружную сторону, заднюю часть и внутреннюю окружность. Петля с пуговицей удерживает кокарду. Такое устройство показывает, почему для определения мундирного варианта нужна совокупность мелких деталей.[10]

Число 1748 в названии обозначает образец формы. В поле даты изготовления самого предмета музей оставляет «неизвестно». Поэтому подпись «шляпа, изготовленная в 1748 году» была бы точнее лишь внешне, но содержала бы неподтверждённое утверждение. Общий обзор коллекции действительно связывает введение первого образца британской морской униформы с 1748 годом; это исторический контекст, а не новая датировка каждой сохранившейся вещи.[10][16]

Британский мундирный экземпляр полезен для сравнительной истории морского костюма, однако он не устанавливает норму для русского флота и не описывает одежду всех людей на борту. Тема русского морского костюма требует собственных источников, а одежда моряков и пиратов - различения служебного положения, рода занятий и личного имущества. Наличие треуголки на отдельном изображении не служит достаточным признаком ни офицерского чина, ни принадлежности к пиратам.

Поздние изменения и сохранение формы

Переход от треуголки к двуугольной шляпе происходил через изменение пропорций поднятых полей. Хауэлл и Клостер описывают для британской военной традиции постепенное повышение заднего отгиба по отношению к переднему углу; к 1800-1810 годам это развитие приводило к двуугольной форме. Это региональная линия развития военного головного убора, а не общая дата исчезновения всех треуголок.[5]

Поздняя сохранность трёхстороннего силуэта хорошо видна на предмете из Colonial Williamsburg. Музей датирует шляпу фирмы Bent & Bush 1865-1900 годами и связывает её с Бостоном. Она сделана из длинноворсового шёлкового бархата, имеет кокарду и кожаную внутреннюю ленту. Три резко поднятые стороны делают её внешне узнаваемой, но материалы, маркировка и каталожная датировка помещают её в другую эпоху. Такой предмет свидетельствует о продолжении формы и одновременно предостерегает от датирования неизвестной вещи только по силуэту.[17]

Подлинные вещи, изображения и реставрация

Музейный корпус включает не только предметы XVIII века, но и копии. В каталоге Армейского музея Швеции шляпа AM.011908 прямо названа копией типа XVIII века, изготовленной в XX столетии. Она может использоваться при изучении истории музейной реконструкции, но не как самостоятельное доказательство материалов или технологии оригинального головного убора. Название типа и дата изготовления должны читаться вместе.[18]

Реставрация подлинной вещи ставит другой вопрос: какие признаки сохранились от первоначального предмета, а какие были восстановлены. По сообщению Музеев Московского Кремля, поля и тулья шляпы Екатерины I были деформированы, перья потемнели; реставраторы исправили форму, очистили кружево и тонировали выцветшие участки. Поэтому нынешний музейный вид - результат сохранения исторического предмета и профессионального вмешательства, а не неизменённое состояние 1723 года.[3]

Изображения эпохи дополняют вещественные источники. Упомянутый портрет Бухингера фиксирует треуголку в определённом публичном образе 1705 года. Рисунок Даниэля Ходовецкого «Голова мужчины в треуголке» из Штеделевского института показывает другой тип свидетельства - отдельную зарисовку головы. Музей датирует лист XVIII веком; приобретение в 1849 году относится к истории собрания, а не к созданию рисунка. Такие листы помогают изучать положение шляпы относительно лица, но не заменяют исследования внутреннего устройства или состава фетра.[6][19]

Историческое определение треуголки поэтому опирается на сочетание формы, датировки и контекста. Для конкретного предмета особенно существенны музейный номер, материал, характер отделки, сведения о владельце и реставрациях. Для изображения - авторство, дата и назначение. Сопоставление этих разных свидетельств позволяет изучать треуголку как часть европейской и русской материальной культуры, сохраняя различия между гражданской модой, униформой и позднейшим представлением об XVIII веке.

См. также

Примечания

  1. ↑ 1,0 1,1 Aoki M. Tricorne hat // Fashion History Timeline. Fashion Institute of Technology. 2019. Обзор терминологии со ссылками на словари истории костюма.
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 Государственный Эрмитаж. Мундир Петра I по форме офицера лейб-гвардии Преображенского полка: шляпа. Россия, 1701-1709. Фетр, тафта. Инв. ЭРТ-16754.
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 Музеи Московского Кремля. Реставрация экспонатов. Раздел «Шляпа императрицы Екатерины I». Россия, 1723.
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 4,3 Треуголка Петра I // Ассамблея петровских музеев России. 21 марта 2023. Публикация о предмете ЭРТ-16754 и его реставрации.
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 Howell E. M., Kloster D. E. United States Army Headgear to 1854. Catalog of United States Army Uniforms in the Collections of the Smithsonian Institution. Vol. 1. United States National Museum Bulletin 269. Washington: Smithsonian Institution Press, 1969. Раздел «The Chapeau», начало; с. 1-3.
  6. ↑ 6,0 6,1 The Metropolitan Museum of Art. Portrait of Matthias Buchinger. Anonymous, British, 18th century. 1705. Предмет представлен в каталоге как находящийся в музее на временном хранении.
  7. ↑ Statens historiska museer. Trikorn. Терминологическая запись музейного каталога.
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 The Metropolitan Museum of Art. Tricorne. Italian, mid-18th century. Wool. Rogers Fund, 1926. 26.56.88.
  9. ↑ 9,0 9,1 Los Angeles County Museum of Art. Man's Hat (Tricorne). Europe or United States, circa 1780. Beaver fur with silk plain weave (grosgrain). M.67.8.204.
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 Royal Museums Greenwich. Royal Naval uniform: pattern 1748. UNI0007. В графе Date made указано Unknown.
  11. ↑ 11,0 11,1 Los Angeles County Museum of Art. Hat (Tricorne). Holland, circa 1790. Beaver fur. M.2011.104.1.
  12. ↑ Государственный Эрмитаж. Гардероб Петра I. Обзор коллекции и изменений костюма начала XVIII века.
  13. ↑ 13,0 13,1 Музеи Московского Кремля. Наследие Петра Великого и дворцовые перевороты в Российской империи. Экспонат «Кафтан и шляпа офицера лейб-гвардии Семеновского полка», принадлежавший Петру II. Россия, 1727-1730.
  14. ↑ 14,0 14,1 Livrustkammaren / Statens historiska museer. Hatt buren av Karl XII vid Fredrikshald den 30 november 1718. Предмет 31184_LRK.
  15. ↑ The Metropolitan Museum of Art. Tricorne. European, late 18th century. Wool. Gift of Miss M. M. Mourraille, 1938. C.I.38.47.4.
  16. ↑ Royal Museums Greenwich. Naval uniforms. Обзор коллекции и первого образца униформы 1748 года.
  17. ↑ Colonial Williamsburg. Cocked Hat. Boston, Massachusetts, 1865-1900. Bent & Bush. 1953-1017.
  18. ↑ Armémuseum / DigitaltMuseum. Hatt. AM.011908. В описании: копия шляпы типа XVIII века, изготовленная в XX веке.
  19. ↑ Städel Museum. A man's head with a tricorn. Daniel Chodowiecki. XVIII век. Инв. 2121, объект 2121 Z.

Литература и музейные каталоги

  • Howell E. M., Kloster D. E. United States Army Headgear to 1854. United States National Museum Bulletin 269. Washington: Smithsonian Institution Press, 1969. Начало раздела «The Chapeau».
  • Коллекционные каталоги Государственного Эрмитажа, Музеев Московского Кремля, Livrustkammaren, Метрополитен-музея, LACMA и Royal Museums Greenwich: точные предметные записи приведены в примечаниях.
Источник — https://wiki.histglav.ru/index.php?title=Треуголка&oldid=9400