Перейти к содержанию

Башмаки XVI-XVIII веков

Материал из Энциклопедия История. Главное
Башмаки XVI-XVIII веков
Кожаный башмак. Европа, XVI век. Метрополитен-музей, 29.158.892.
Кожаный башмак. Европа, XVI век. Метрополитен-музей, 29.158.892.
Низкая обувь раннего Нового времени: конструкция, застёжки, материалы, ремесло и социальное употребление.
Регион
Россия и Европа
Тип
обувь
Период
XVI-XVIII века

Башмаки XVI-XVIII веков - низкая обувь, закрывавшая стопу и отличавшаяся по конструкции, материалу, способу застёгивания и высоте каблука. Она входила в повседневные, рабочие, служебные и нарядные комплекты России и европейских стран. Историческое слово «башмак», музейное обозначение «туфля» и иностранное shoe не образуют единой строгой классификации: конкретную форму определяют по самой вещи и контексту её описания.[1][2]

Сохранившаяся обувь показывает и смену моды, и устойчивость ремесленных приёмов. Рядом с кожаными рабочими изделиями существовали туфли с текстильным верхом, шитьём и драгоценной отделкой. Башмак мог иметь завязки, ремешки либо пряжку; последняя бывала самостоятельным украшением, которое переносили на другую пару. Многие европейские изделия делали на прямых колодках, без отдельной формы для правой и левой ноги, и окончательная посадка складывалась при ношении.[3]

Предмет и его конструкция

При описании башмака различают верх, подошву, пятку и носочную часть, застёжку, а при наличии каблука - его устройство и соединение с остальными деталями. Одинаково высокий внешний силуэт может скрывать разную технологию. Каблук, набранный из кожаных пластинок, конструктивно отличается от основания из дерева; ткань на поверхности не означает, что вся обувь сделана только из ткани. В богатой паре могли соединяться кожа, бархат, камка, шнур и металлическая отделка.[1][4]

Археологические находки позволяют исследовать швы и внутренние детали. По конструктивным и технологическим признакам, форме и назначению исследователи обуви Омского Прииртышья выделили десять типов изделий.[2]

Понятие «башмаки» не охватывает без различия всю обувь эпохи. Сапог имеет голенище; поршень представляет иную конструкцию, а высокая платформа чопины требует отдельного описания. Такие предметы важны для сравнения, но не являются просто «башмаками с более высоким каблуком». Различение формы и технологии позволяет не смешивать названия из документов с современными бытовыми представлениями.

Европейские кожаные башмаки XVI века

В Метрополитен-музее хранится кожаная обувь XVI века, инв. 29.158.892, с общей европейской атрибуцией. Её фотография показывает низкий верх, широкий носок и следы повреждений кожи. Музейная запись не уточняет страну изготовления и не называет владельца. Поэтому предмет даёт достоверный пример формы и материала, но сам по себе не устанавливает национальную принадлежность мастера или социальное положение человека, который его носил.[5]

Особую группу источников составляет обувь с английского корабля «Мэри Роуз», затонувшего 19 июля 1545 года. Дата гибели судна ограничивает время попадания вещей в археологический комплекс. В отличие от отдельно хранившегося музейного предмета, корабельная находка может быть связана с помещением, сундуком и другими вещами владельца.[6]

Музейный разбор одежды с «Мэри Роуз» показывает, что на корабле присутствовали вещи разных социальных и профессиональных групп. Более состоятельные офицеры могли иметь в сундуках несколько пар обуви. Наличие игл, напёрстков и принадлежностей для шитья свидетельствует о работе с одеждой в корабельной среде. Эта совокупность находок важна для истории изготовления, хранения и ремонта вещей, а не только для определения модного фасона.[7]

Сохранность комплекса связана с условиями залегания. Органические материалы оказались в устойчивой среде под илом, однако разные волокна и материалы сохранялись неодинаково. Сам музей обращает внимание и на более общий перекос: дорогая, мало ношенная одежда часто имеет больше шансов дойти до собрания, тогда как рабочие вещи многократно ремонтировались и изнашивались. Кораблекрушение позволяет увидеть часть повседневного гардероба, которая редко попадает в коллекцию через длительное семейное хранение.[7]

Русские башмаки XVII века: нарядные вещи и археология

В Патриарших палатах Музеев Московского Кремля представлены женские туфли, названные в каталоге также башмаками. Их бархатный верх первоначально был алым, но выцвел до светло-коричневого. Декор выполнен шёлковым и золотным шнуром и золочёными блёстками. Белый шнур в части узора ранее служил настилом для жемчуга. Внутри использована жёлтая узорная камка, а на заднике - бархат.[1]

Каблук этой пары высокий и прямой, набран из кожаных пластинок и снабжён металлической подковкой; крепление включает гвозди. На кожаной подмётке имеется тиснёный линейный орнамент. Сочетание тщательно устроенной подошвенной части с богатым верхом показывает, что нарядность обуви включала не только дорогую ткань, но и обработку деталей. Современный цвет бархата при этом нельзя принимать за исходную расцветку XVII века.[1]

Археология расширяет картину за пределы придворных и состоятельных владельцев. Л. В. Татаурова и В. Б. Богомолов исследовали обувь из сельских комплексов русского населения Омского Прииртышья. Среди находок выделена женская туфля с поселения Изюк I, в которой авторы увидели сочетание русских и западноевропейских черт. Для проверки объёмной формы они изготовили макет на деревянной колодке и выполнили графическую реконструкцию в пяти проекциях.[2]

Формирование соответствующего местного типа авторы относят к последней четверти XVII - началу XVIII века. Предположение об изготовлении обуви ремесленниками Тары и её покупке сельскими жителями сохраняет вероятностный характер. Важен и установленный авторами факт различия наборов обуви сельских жителей и горожан. Находка модной формы в деревенском комплексе не означает, что вся сельская обувь совпадала с городской.[2]

Материалы Кузнецка показывают связь обувного потребления с торговлей. В подготовленной Ю. Б. Кауфман музейной выставке по таможенным книгам Томска 1620-х годов описан привоз готовой одежды и обуви, в том числе сапог и башмаков. Археологические находки из самого Кузнецка включают детали башмаков и сапог, стельки и обувные подковки. Таким образом, письменные сведения о поступлении товара дополняются остатками вещей, которые использовались на месте.[8]

В этой публикации представлены войлочная стелька КП 2062/2 А 9341, подошвенная часть КП 2062/3 А 9342 и подковка КП 2879/19 А 13315. Для изготовления обуви названы разные виды кожи; готовая выделанная кожа могла поступать в продажу в кусках, пригодных для раскроя. Такой материал связывает историю башмака с торговлей сырьём, работой ремесленника и снабжением удалённых городов.[8]

Текстильный верх, каблук и отделка XVIII века

Британская пара 1700-1739 годов из Метрополитен-музея, инв. 2009.300.1414a, b, демонстрирует отделку несколькими параллельными рядами тесьмы. Музей связывает её с традицией XVII века и отмечает предпочтение начала XVIII столетия согласовывать цвет тесьмы с основной тканью. У пары высокий подъём, расширенный язычок и высокий устойчивый каблук; сохранились фрагменты первоначальных завязок.[9]

На боковом шве видна декоративная обработка. Она показывает, что украшение могло следовать линии соединения деталей и подчёркивать устройство предмета. Завязки этой пары особенно важны: внешний вид нарядной обуви раннего XVIII века нельзя автоматически дополнять большой пряжкой только потому, что такая застёжка хорошо известна по более поздним образцам. У конкретной вещи сохранилось другое крепление.[9]

Европейская пара 1720-1739 годов, инв. 2001.748a, b, сочетает шёлк, золото и кожу. В музейном описании выделены фигурный каблук типа «Луи» и тонкая белая окантовка между подошвой и верхом. Передняя часть несёт наиболее заметную отделку. Даже длинное платье не делало обувь полностью невидимой: при движении или определённой позе открывались носочная часть и пятка.[10]

Слово «каблук» при этом охватывает различные профили и способы изготовления. Прямой наборный каблук кремлёвской пары XVII века и фигурный каблук европейских туфель XVIII века нельзя описывать как одинаковую конструкцию лишь на основании высоты. Для сопоставления нужны вид сбоку, подошва и данные об устройстве: фронтальная фотография показывает прежде всего верх и декор.[10]

В Эрмитаже хранится британская пара женских туфель 1770-1780-х годов, ЭРТ-21850. Карточка перечисляет шёлк, саржу, кожу и тушь, отмечая ручную работу. Длины двух туфель указаны раздельно: 23,5 и 23 см; высота каждой - 13,3 см. Последнюю величину нельзя выдавать за высоту каблука: каталог приводит общую высоту предмета.[11]

Эта пара поступила в Эрмитаж в 2023 году. Различие дат изготовления и поступления принципиально для чтения музейных записей: позднее приобретение не делает саму обувь современной. Российское местонахождение коллекции также не означает российского происхождения вещи. В данном случае музей прямо указывает Великобританию.[11]

Пряжка как застёжка и самостоятельное украшение

Пряжка могла соединять детали верха и одновременно служить самым заметным украшением достаточно сдержанной обуви. По обзору Джессы Крик, декоративные пряжки переносили с одной пары на другую. Это объясняет, почему история башмака и история его застёжки не всегда совпадают: отделившаяся пряжка сохранялась как самостоятельная ценная вещь, а обувь могла изнашиваться и заменяться.[3]

В Рейксмюсеуме хранится пара пряжек с футляром, датированная приблизительно 1775-1800 годами, BK-NM-9820. Украшения изготовлены с использованием серебра и стеклянных стразов, а механизм застёжки включает сталь. Футляр имеет текстильную отделку. Наличие собственного футляра музей рассматривает как признак вероятного использования по особым случаям; это обоснованная интерпретация ансамбля, но не документ о частоте его ношения.[12]

Такой комплекс показывает, как дорогая съёмная деталь изменяла впечатление от обуви. Вместо изготовления нового богато расшитого верха владелец мог использовать переносимое украшение. Футляр сохранял пряжки между употреблениями и подчёркивал их самостоятельность как аксессуара. Однако конкретную стоимость этой пары и личность владельца краткая музейная запись не устанавливает.[12]

Другой пример - британская пряжка конца XVIII века, инв. 83.1.100 в Метрополитен-музее, каталогизированная с материалами paste и металл. В данном описании paste относится к стеклянной имитации драгоценных камней, а не доказывает использование бриллиантов. Блеск украшения сам по себе не позволяет определить материал вставок; для этого требуется музейная атрибуция или исследование предмета.[13]

Производство, готовая обувь и ремонт

Изготовление обуви объединяло работу с кожей, тканью, деревом и металлом. Хелен Перссон в публикации Музея Виктории и Альберта подчёркивает многосоставность изделия и большое число операций ручного производства. Готовый башмак поэтому нельзя описывать только через фасон: за ним стояли подготовка материалов, раскрой, соединение деталей и отделка.[14]

Заказная работа сосуществовала с обращением готовой и подержанной обуви. Перссон связывает появление готовой обуви со второй половиной XVII века, тогда как обзор Крик описывает доступность основных готовых типов с середины XVIII столетия. Эти музейные обобщения различаются по хронологическому акценту и не дают основания назначать один точный год перехода для всей Европы. Русские сведения о привозе готовых изделий в Кузнецк относятся ещё к 1620-м годам, но торговля готовыми башмаками также не равнозначна поздней фабричной стандартизации.[14][3][8]

Для оценки потребления важны не только изготовление и покупка, но и длительность использования. Археологический башмак может сохранять следы износа и починки; музейная нарядная пара - состояние, связанное с редким ношением и бережным хранением. Между ними нельзя прямо сравнивать лишь внешний блеск или степень целости. Материалы «Мэри Роуз» особенно полезны тем, что обувь оказалась в закрытом комплексе вместе с другими личными вещами и принадлежностями для шитья.[7]

Башмаки, высокая платформа и ограничения движения

Итальянские чопины около 1600 года, инв. 1973.114.4a, b в Метрополитен-музее, изготовлены с использованием кожи, шёлка и дерева. Их высокая платформа отличается от отдельного каблука обычной туфли. Музей связывает такую обувь с венецианской модой, защитой от влажной и грязной поверхности и демонстрацией положения владелицы.[4]

Ношение чопин не является однозначным признаком принадлежности женщины к куртизанкам. Музейное описание отмечает их использование и патрицианками, и состоятельными куртизанками, подражавшими дорогому костюму. Это важное ограничение для чтения изображений: одна выразительная деталь одежды может встречаться в разных социальных средах. Определять статус нужно по совокупности признаков и контексту произведения.[4]

Сопоставление платформы, высокого каблука и низкой кожаной обуви показывает разнообразие задач. Защита от загрязнения, устойчивость, удобство работы и демонстрация достатка могли сочетаться по-разному. Высота сама по себе не объясняет все эти функции. В каждом случае важны материал, форма основания и конкретная ситуация ношения.

К каблучной туфле могли подгонять съёмные защитные подошвы, закреплённые лентами: такой комплект XVIII века сохранился в Смитсоновском институте.[15]

Сохранность и достоверность реконструкции

После извлечения из влажного грунта или морского ила кожа требует консервации. Музей «Мэри Роуз» описывает использование укрепляющих и поддерживающих структуру составов и сублимационной сушки для части кожаных предметов. Затем обувь собирают из сохранившихся деталей. Внешний вид экспоната в витрине может быть результатом длительной реставрационной работы, а не состоянием вещи в момент находки.[16]

Реконструкция должна отделять сохранившуюся деталь от восстановленной формы. Размеры, швы, материал и следы креплений дают основание для вывода; недостающие части требуют оговорки. Экспериментальный макет полезен для проверки объёма и посадки, но не становится новым археологическим доказательством того, что каждый башмак данного периода выглядел именно так.

Связь обуви с остальным костюмом также устанавливается по конкретным комплексам. Камзол, штаны и чулки относятся к истории европейского мужского комплекта; военный костюм и морской костюм требуют собственных источников о выдаче и использовании обуви. Датированная придворная туфля не служит готовым образцом башмака рядового солдата или матроса.

См. также

Примечания

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 Музеи Московского Кремля. Витрина 17. Орнаментальное шитьё XVII века. Раздел «Туфли (башмаки) женские, пара».
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 Татаурова Л. В., Богомолов В. Б. Женские кожаные туфли на высоком каблуке XVII-XVIII веков (по материалам археологических комплексов русских Омского Прииртышья) // Археология, этнография и антропология Евразии. 2016. Т. 44. № 2. С. 109-117. DOI: 10.17746/1563-0102.2016.44.2.109-117. Авторская аннотация на сайте ИАЭТ СО РАН.
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 Krick J. Shoes in The Costume Institute. Heilbrunn Timeline of Art History. The Metropolitan Museum of Art, 2004.
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 The Metropolitan Museum of Art. Chopines. Италия, около 1600. Кожа, шёлк, дерево. Инв. 1973.114.4a, b.
  5. ↑ The Metropolitan Museum of Art. Shoes. Европа, XVI век. Кожа. Инв. 29.158.892.
  6. ↑ Mary Rose Museum. 1545: When their world ended. Дата гибели корабля и описание музейной экспозиции.
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 Mary Rose Museum. Style and society on the Mary Rose. Музейный обзор одежды и личных вещей.
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 Кауфман Ю. Б. «Кто в камке, кто в парче, а мы в холсту да по тому ж мосту». Одежда, обувь и личные вещи кузнечан в XVII-XVIII вв.. Музей-заповедник «Кузнецкая крепость».
  9. ↑ 9,0 9,1 The Metropolitan Museum of Art. Shoes. Великобритания, 1700-1739. Шёлк. Инв. 2009.300.1414a, b.
  10. ↑ 10,0 10,1 The Metropolitan Museum of Art. Shoes. Европа, 1720-1739. Шёлк, золото, кожа. Инв. 2001.748a, b.
  11. ↑ 11,0 11,1 Государственный Эрмитаж. Туфли дамские. Великобритания, 1770-1780-е годы. Инв. ЭРТ-21850.
  12. ↑ 12,0 12,1 Rijksmuseum. Shoe Buckles with Case. Неизвестный мастер, около 1775-1800. Инв. BK-NM-9820.
  13. ↑ The Metropolitan Museum of Art. Shoe buckles. Великобритания, конец XVIII века. Стеклянные вставки, металл. Инв. 83.1.100.
  14. ↑ 14,0 14,1 Persson H. The art and craft of shoes. Victoria and Albert Museum, 19 июня 2015.
  15. ↑ National Museum of American History, Smithsonian Institution. Clog. XVIII век; комплект с шёлковой туфлей.
  16. ↑ Mary Rose Museum. Caring for our collection. Раздел о консервации кожаных предметов, сушке и сборке обуви.
Источник — https://wiki.histglav.ru/index.php?title=Башмаки_XVI-XVIII_веков&oldid=9419